110-120(21/47)
我也很遗憾。但是其实按照作者的描写，最后乔也是找到了自己的真爱和方向。1000个人眼中有1000个哈姆雷特，你作为一个普通读者，你有自己的想法，你想要在自己的故事里给你喜欢的人物以不同的结局的话，完全可以！我的故事我做主。
而且我觉得，你既然这么喜欢这种类型片子的话，你完全可以做成一个“真爱三部曲”，一年拍一部。就是这种小妞片，投资规模不大，但是做成一个系列，就会扩大影响力，还可以奠定你的市场地位！”
“那师姐，你还愿意做我的监制吗？”
“没有问题。”
池影已经担任了钱师妹上一部片子的监制，因为有她声名在外，所以《单身日记》后来的发行非常不错，现在钱师妹又提出了同样的要求，她也没什么犹豫，当即就答应下来了。
像后面李师弟，还有陆伟他们要开片的话，有可能最开始她都要挂一个“监制”的名头，用这种方式来支持小伙伴们。
“监制”这种角色身份，在华语的影视圈其实非常普遍，也非常重要。
真要具体说“监制”有什么职责的话，其实又很模糊。它的作用其实很灵活，有些职能已经与制片人有重叠了，但偏偏侧重点又不一样，甚至监制对于一部电影的影响力会更大。
按照池影的理解，监制的核心职责应该是为影片的艺术质量和商业成功，提供更高层次的指导监督和资源支持，确保这个项目能在正确的轨道上运行。
比如说审阅剧本，或者是推荐导演和演员之类的。钱师妹上一部片子《单身日记》就是池影帮忙把关，审阅了终版剧本的。但是那部片子的导演从一开始就是钱师妹，对于剧组专业人士，还有演员的选择都是钱师妹自己做主的，她很大的自主权。
后期剪辑池影也没有参与其中之所，甚至连意见都没给。
池影之所以会给钱师妹这么大的权力，又主动担任监制这个职务，主要还是想利用她个人的品牌和影响力给钱师妹铺路。她的加入，其实就是给钱师妹的项目打了个金字招牌。
像后面看片会的时候，各地的电影公司老总们看着池影的名头，都愿意去拿钱师妹的拷贝，包括后面发行的支持。如果单纯把钱师妹这样一个第一次开片的新人丢出去的话，人家真未必会卖你面子，谁也不认识你对吧？
可以说池影为钱师妹提供了关键性的资源。
如果是真正的监制，还要日常发挥确保项目不偏离最初的设定核心和定位方向的功能职责，还有包括对市场后期的发行和支持，这都是监制的工作。
这种支持和引导是更宏观更高层一些的，而不是介入到具体的拍摄以及具体的发行当中。
池影作为监制，对于一部电影的权利，更多的来自于个人的资历、行业地位、艺术成就，还有对一些个人资源的利用。
实践证明，池影在这方面发挥的效果非常好。
所以钱师妹这次又来找她了。
如果把一部电影比作一艘轮船的话，在国外制片人就是船长，而国内导演就是船长。主要是现在目前国内的制片人，并不太干涉具体拍摄，因为投资投资额多数都来自于国企，他们对电影运营的把控没有细到这个程度。
但是监制就是这艘轮船的航海顾问
了，他要给船长一些参考意见，所以现在监制发挥的作用更大了，范围也更广了。
韩主任郑志宏他们就要求池影多带新人，她也是通过监制职务来完成自己这项使命的。
又过了一段时间，韩主任突然给池影带来了一则消息，把她吓了一跳—